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专题系列2:韩剧强势的理由

韩剧

接上篇:专题系列1:韩剧强势的理由

韩剧强势的理由②:韩剧进化史(上)
前一篇提到因为创作者和观众的相互作用,才产生了持续推陈出新的模式,这是韩剧强势的本质。这篇为解读"模式是如何形成”的,将从以下两个角度来回顾20年来韩剧环境的变化。
*观众收看电视剧的环境的变化
*创作者环境的变化以及业内人士的对应

首先"观赏电视剧的环境本身和日本非常不一样",这是我在韩国生活后最惊讶的一点,也是给观众和创作者的关系的成立带来最大影响的一点。而创作者环境的变化深挖下去非常深奥。将从
*演员,编剧的对策
*制作费以及流通等商业模式
分两次进行详细分析。并将把焦点放在"随着环境的变化,创作者进行了什么尝试"这点来展开说明。

①有线台电视剧时代(~2010年)
先回顾韩剧最初传播到日本的2000年代初期到2010年。
电视剧基本是3台
这个时期主要由无线3台(KBS/MBC/SBS)播电视剧。当时在日本介绍韩剧的时候,都会提到在日本无法想象的超高收视率数值。

2002年:冬季恋歌(KBS2)28.8%
2003年:天国的阶梯(SBS)43.5%
2005年:我的名字叫金三顺(MBC)49.1%

其实这是因为当时频道有限,是什么剧都能有一定的收视率,人气作品的收视率能接近50%的时代(这个时期有过收视率高达60%的作品)。

当然这个时期观众收看电视剧的方式主要是通过电视机,是晚上一家人一起看剧的时代,自然制作了广受各个年龄层喜爱的家庭剧、爱情剧。虽然也有一定数量的古装剧和类型剧,但无论哪种题材都一定会有出生的秘密、复仇、身份差异的爱情。所有作品都有面向在家里掌握着遥控器的主妇们的喜好的要素。当时的电视剧无论什么题材,最后都会变成爱情故事。

这些作品对当时刚刚接触到韩剧的日本人而言是非常新鲜的。当然这些剧在韩国也爆了,但在电视剧题材变得多样化的现在看来,当时真的有很多即使演员和人设不同,相似剧情反反复复的剧。

电视台的编成最重要
了解一下这个时期的电视剧创作者环境。韩国政府于1991年修订法律,规定电视台必须有一定的比例外包制作。从这个时期起,电视剧外包制作正式启动。《冬季恋歌》是韩国公共台KBS的电视剧,所以大家或许会有"电视台制作的剧"这种印象,但这其实是当时刚刚成立不久的Fun Entaiterment制作的。

韩国政府推进外包制作是为了促进竞争、提高节目的质量,但即使有再多的制作公司,当时能流通电视剧的几乎只有电视台。因此在制作现场渗透着"比起电视剧的作品性,编成更能左右收视率"的说法。

随着《冬季恋歌》在日本爆红,虽然也有了海外销售的可能性,但对制作公司而言,主要财源还是来自电视台的制作费。接受制作费支援,几乎就等于把所有权益都交给电视台。制作公司只能看电视台的脸色,拼死保证编成。而对电视台来说,看中的则是"如何压低成本,保证收视率"。
在这种状况下,很难进行新尝试,必然就产生了内容雷同的相似作品。

②有线电视剧崭露头角(2011年~2017年)
韩剧迎来巨大转机的是2011年,当时除了无线3台以外,诞生了大企业和新闻社投资的频道。背景是修订法律。在那之前,韩国长达29年期间,法律严禁报社和大企业投资电视台。(相关背景如电影taxi司机描写)

但2009年媒体(新闻法、广播电视法、IPTV法)相关法案出台,随着制度放宽,大企业和新闻社投资的频道陆续诞生。资本实力雄厚的母公司成立的新频道,给以无线台为中心的电视剧业界带来了巨大的变化。

多频道化的成功背后是基础设施整备
和日本最大的不同是电视台所处的基础设施环境。韩国在诞生上述新频道之前,政府主导普及并推进有线TV・IPTV。商品楼物业公司和地区有线业者或IPTV业者签约,以廉价的形式包含在物业费里一起收取,这种形式非常普及。2011年时点韩国有线台入户普及率超过9成。(so,收视率低时请别再用因为是有线台来挽尊了)

正因为有了这种硬件设施,即使有新的有线台开台,也无需另外收费,用家里已有的电视机就可以观赏新节目。这和每订购一家有线频道就要支付3000日元左右的日本完全不同。

收看方式的多样化
随着多频道化、光缆网络的普及,收看电视剧的方式也产生了巨大的变化。即使错过直播,也能通过各种方式回看。观众可以根据自己的生活样式选择适合自己的收看方式。

在日本经常能听到"年轻人不看电视"这种话,在韩国也一样。但因为很早之前就普及了除了收看电视直播以外的电视剧观赏方式,可以说是不看电视=确立了顺应时代的电视剧观赏方式。
以前就经常听说"海外有线/IPTV多频道是主流,日本很特殊",实际在实现多频道化的韩国生活之后,切实感受到这种环境给收看方式带来的巨大影响。

来自生活在首尔的日本人韩娱博主的论文式分析。
机智的追剧生活原创翻译。
对韩剧产业感兴趣+看很多文字不会头晕的,欢迎持续关注这个系列。

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